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藤原圭写的是文学剧本,没有大友惠一的漫画剧本那般一目了然,但是体裁和表达接近于小说,观感和流畅度方面也不会差。

于是,藤原圭和大友惠一同时安静地坐了下来,阅读着对方的作品。

过了许久,藤原圭看完了大友惠一的漫画剧本,抬起头却发现大友惠一还在看,也不打扰他,而是继续重新看起了一些细节。

第一遍看,是以读者的身份进行阅读;而第二遍,则要以影视公司的老板身份进行考量了。这个故事究竟适不适合投资。

大友惠一算是一个相当全能的导演,他的大部分作品的编剧都是他自己,现如今也有不少作品了,编剧能力已经相当成熟圆融。从他给自己的这份漫画剧本就可见一斑……

可是藤原圭再看一遍的时候,却还是陷入了犹豫。的确,这个故事非常完整,但是究竟是否卖座,藤原圭却不敢肯定。

当然,这是原创作品,不是文抄。在没有预知结果的情况下,没有一定成功的项目。按理说,一件事有五分成功率,就可以放开手去做了。做生意,本身就伴随着一定的风险。

大友惠一的这个漫画是科幻题材,讲的是很多年前,生活在森林里猴子因为一场特大火灾而不得不下了树,有的猴子开始在地面上生存,而有的猴子为了逃避勐兽,而选择了进入海洋。

最终,两批猴子走入了不同的进化方向,而海底深处也孕育出了文明,讲的就是一对少年少女去海底深处寻找失落文明的故事。

故事中还包含着对反战和环抱的隐喻,是一部主题深厚的作品。

但是藤原圭不得不思考的是,科幻在曰本会有市场吗?

不能说没有,在平行世界中,《哥斯拉》和《曰本沉没》都是卖座作品,但这样的作品实在不多。而且这两部并不是纯粹的科幻作品,一部是特摄(曰本人没了动画和特摄活不了),另一部则是灾难片(戳中了曰本这个多灾多难的国家国民心中一直存在的忧患心理)。

曰本实际上不缺乏科幻的土壤,很多动漫作品中都有科幻主题,例如机甲、赛博朋克、末世冒险等类型都在日漫中发扬光大。但这些大部分都是套着科幻的皮,实际上动作冒险故事。而且动漫电影和动漫番剧也有区别,事实上,科幻电影在国内卖座的例子并不多。

藤原圭还在思考着要不要采纳这个剧本,只听见耳边传来剧本放在桌子上的声音,抬头一看,大友惠一也看完了,把剧本放在桌子上开

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